凡是出现西藏的作品，都要给它加一层神秘力量

读《哈利·波特》第五部时注意到一个小设定：小天狼星在逃亡期间去了西藏。 罗琳没有解释为什么是那里，也不需要解释。

我当时存了一条微博，作者说的是同一件事：

凡是遇到西藏的作品，无论中外，都有神秘的力量这个概念，金庸的武侠，好莱坞，还是日本动漫出现的藏区，都有神奇的设定。

这个套路的运作方式是省略。 一个角色去了西藏，读者不会问他在那里做什么，因为"西藏"这个词已经把答案给了：他去修行、去躲藏、去获得某种说不清的东西。一个地名被用成了叙事捷径，代价是那个地方本身不再需要被写。

叫它刺还是叫它骨头，取决于你想不想吃这条鱼 讲的是命名替人做完判断，而这里是一个专有名词做了同样的事。麻雀被宣布为敌人以后，就不再是一只鸟 是它更硬的版本：分类先于观看，只不过这一次的分类是浪漫化而不是敌视，方向相反，机制一样。

要留一句：善意的刻板印象仍然是刻板印象。 把一个地方写成神秘、纯净、有特异功能，听起来像赞美，实际做的事是把它从"有具体的人在过具体日子的地方"里拿了出来。看见西藏和中国并列，就知道这段会被删 记的是同一个地名在另一套系统里的遭遇，一边被写成神话，一边被从句子里删掉，两种处理都不把它当成一个普通的地方。

群体一旦形成，差异就会被夸大 给的是心理机制。而这条最实用的用法是当一个检测器：当你发现某个地名、某个族群、某个职业一出现，故事就自动获得了某种性质，那多半是套路在替作者干活。

宿命直觉：文化不是石头 提醒的是这类印象为什么顽固：人倾向于把一个族群的当下状态读成它的本质，而不是读成它此刻的处境。 ——收入 读书笔记 · 一得

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